敘事弧:普立茲獎評審教你寫出叫好又叫座的採訪報導

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譯自:Storycraft:the complete guide to writing narrative nonfiction

其他題名:普立茲獎評審教你寫出叫好又叫座的採訪報導

作者:傑克.哈特(Jack Hart)著;謝汝萱譯

出版年:2018[民107]

出版社:新樂園出版 遠足文化發行

出版地:新北市

格式:PDF,JPG,EPUB

ISBN:978-986-94475-9-1 ; 986-94475-9-7


內容簡介
 
學習非虛構寫作最佳指南。
《蘭花賊》作者蘇珊歐琳驚呼:「讓我發現了寫作者的秘密藍圖!」
 
本書三大特點:
一、針對各種「非虛構寫作」各種類型的專書,理論與實務兼具。
二、不只教你如何寫,還以報刊編輯角度讓你了解如何修改、如何被認可。
三、多所美國大學教導非虛構寫作的指定讀物。
 
整個媒體市場天搖地動,世界各地的年輕說書人都面對前所未有的挑戰。最有冒險精神的人會力求適應瞬息萬變的科技,從數位環境中找出結合紙本、聲音與錄像的新方式。但最成功的人還必須用亙古普遍的原則來面對所有故事,無論傳達故事的科技是什麼。
 
這些原則正是《敘事弧》的內容。
 
非虛構寫作經歷了很長一段時間的發展,二十世紀六十年代風靡一時的新新聞寫作登上美國文壇,杜魯門卡波蒂歷時五年創作的《冷血》將非虛構寫作推上一個頂峰,創造了雄踞排行榜一年多的銷售神話,對非虛構寫作的創作產生了深遠影響。近半世紀以來,非虛構寫作技巧已成為大學教育裡一項普遍的課程,參與者不計其數,《敘事弧》是論述非虛構寫作最權威的一本書,廣泛用於美國大學課程。
 
十二年全職大學教授、曾於六所大學任教,並在報紙新聞台擔任主編與寫作指導,與數十位作家合作數百篇報導故事,本書中所有範例均來自實際刊出的真實故事,許多還是普立茲獎作品。艾瑞克・拉森的《白城魔鬼》用什麼技巧才能重現當時的緊迫場面?麥可・波倫《雜食者的兩難》又用了什麼敘事手法讓它叫好又叫座?本書皆有解答。
 
作者深感下一個世代的非虛構說書人,走的路將會與過去的作家不同,許多作者與媒體尋找接觸讀者的新管道,卻漸漸忽略非虛構寫作最基本且核心的技藝,因此毫無保留傳授非虛構寫作各種類型的理論與實務技巧,可廣泛運用於撰寫新聞、紀實、報導、採訪,所有希望精彩闡釋紀實對象的寫作,都能立即獲得莫大助益。
 
「對讀者來說,這一切都實際發生過」。
掌握真實敘事的說故事能力,或許正是我們面對這世界的必備技能。
 
本書特色
 
非虛構故事寫作在現代社會是極重要的技能,一篇食記、遊記或對任何店家與人物的訪談,都必須「根據完全真實的資訊,描繪出動人的故事」,本書不僅有深度學習的路徑,也有快速實用的套路。

作者簡介
 
Jack Hart傑克•哈特
 
於2002、2003 擔任普立茲特稿寫作獎(Feature Writing,即長篇報導故事)評審。曾任《俄勒岡報》主編兼寫作指導,獲美國報紙新聞編輯協會授予的國家教學獎、威斯康辛大學服務獎,以表彰他在新聞寫作教學工作上的突出貢獻。哈特還在六所大學任教,是俄勒岡大學新聞與傳播學院的寫作特聘教授。著有《作家養成記》。
 
譯者簡介
 
謝汝萱
 
曾任出版社編輯,現為自由譯者、撰稿人。在人文藝術領域從事翻譯十餘年,現以書籍翻譯為主。

  • 前言:說故事的技藝(p.9)
  • 第一章 — 故事:關於永恆、普遍的形式(p.16)
  • 第二章 — 結構:技藝完全存在於文字的編排中(p.35)
  • 第三章 — 觀點:這究竟是誰的故事?(p.64)
  • 第四章 — 聲音與風格:聲音將作者帶進我們的世界(p.95)
  • 第五章 — 角色:作家的本分是人性,講人的故事(p.114)
  • 第六章 — 場景:化骨架為生命的血肉(p.135)
  • 第七章 — 行動:敘事不是靜物,敘事是影片(p.160)
  • 第八章 — 對話:對白不是交談,是人們對彼此的作為(p.188)
  • 第九章 — 主題:敘事是通向我們內心深處的後門(p.201)
  • 第十章 — 報導:要獲得故事,你也必須說故事(p.215)
  • 第十一章 — 故事敘述:作者如同工匠,工具琳瑯滿目(p.238)
  • 第十二章 — 釋義性敘事:拿出勇氣離題(p.266)
  • 第十三章 — 其他敘事:敘事不是故事的同義詞(p.293)
  • 第十四章 — 道德:盡可能接近事實,是唯一道德的做法(p.315)
  • 謝辭(p.346)
  • 參考資料(p.347)